Psycho vo veku 60 rokov: Oslava 10 najikonickejších scén Alfreda Hitchcocka

(Obrazový kredit: Paramount)





Alfred Hitchcock je bezpochyby jedným z najvplyvnejších filmových tvorcov všetkých čias. Režisér sa vyhýbal systému štúdia a jeho prísnym pravidlám, namiesto toho si vytvoril svoj vlastný jedinečný vizuálny jazyk. Dodnes si prečítajte akúkoľvek filmovú recenziu a kritici budú určité techniky alebo motívy nazývať „hitchcockovské“. Hitchcock, známy svojimi žánrovými filmami, bol notoricky špecifický v každom detaile, vytváral zložité postavy a témy, ktoré dokázal len majster média – témy, ktoré často skúmali najtemnejšie hlbiny ľudskej psychiky, posadnutosť, sex, smrť a ďalšie.

Pravdepodobne jeho najznámejším filmom je hororová klasika z roku 1960, Psycho, čiernobiely horor s pomalým spaľovaním, ktorý sleduje Marion Craneovú (Janet Leigh), keď sa ubytováva v tajomnom Batesovom moteli na úteku od svojho zamestnávateľa. Čoskoro ju zabije tieňová postava v sprche a jej sestra ju príde hľadať. Odhalí sa pochmúrny triler, ktorý má aj naďalej obrovský vplyv. Na oslavu 60. rokov Psycho sme dali dokopy 10 najikonickejších scén Hitchcockovej filmografie. Tu je presne dôvod, prečo si režisér vyslúžil svoj titul Master of Suspense.

Psycho (1960) – Scéna v sprche

Pravdepodobne najikonickejšia scéna v akomkoľvek filme Alfreda Hitchcocka (nehovoriac o histórii filmu), scéna zo sprchy v Psycho zostáva majstrovskou aj podľa dnešných štandardov. Keď neznámy vrah odhrnie oponu a začne pokojne bodať do Marion Crane, okamžite sa spustia ikonické vrieskajúce husle, ktoré vstúpia do kolektívneho podvedomia celej generácie. V tom čase bolo šokujúce vidieť na obrazovke toľko nahoty a krvi. Ale Hitchcock bol mimoriadne chytrý v tom, že dal tomu všetkému len ilúziu; strih a strihy naznačujú strašnú vraždu, keď v skutočnosti vidíme len záblesky noža vo vzduchu a vystreté brucho a ruky obete. Hitchcock hral systémom.



The Birds (1963) – Útok na čerpaciu stanicu

V The Birds bohatá spoločenská osobnosť Melanie Daniels (Tippi Hendron) sleduje muža do malého mestečka v severnej Kalifornii v túžbe po láske. Všetko sa však zmení, keď vtáky v meste začnú útočiť na ľudí. V tejto konkrétnej scéne sa benzín valí smerom k autu a nič netušiacemu mužovi, keď si zapaľuje cigaru. Diváci vo výške niekoľkých poschodí, vrátane Melanie, sa snažia upútať jeho pozornosť, ale on upustí zapaľovač a vybuchne v ohnivý výbuch. Keď sa oheň šíri po benzínovej ceste k neďalekej čerpacej stanici, z ktorej pochádza, Hitchcock prerezáva tam a späť medzi ohňom a vydesenou tvárou Tippi Hendronovej. Pevne zarámované zábery zblízka a (doslova) vtáčí pohľad skákajúci tam a späť postačia na to, aby sa každé publikum znepokojilo.

Vertigo (1958) – Zvonica

Vertigo je jeden z najuznávanejších filmov všetkých čias a možno aj Hitchcockov najunikátnejší. Skúma Scottieho (James Stewart) posadnutosť mladou ženou a občas pôsobí takmer nadprirodzene, pričom partitúra ju posúva do nových výšin surrealizmu. V úchvatnom finále opäť navštívime zvonicu, kde zomrel objekt jeho posadnutosti, Madeleine. V tomto bode sa Scottie stal antagonistom svojho vlastného príbehu a jeho pobláznenie a nestabilita sú priam desivé. Keď nasleduje Judy – ktorú zmanipuloval, aby sa stala novou Madeleine – po schodoch zvonice, prepadne ho závrat a on musí poraziť svoju fóbiu, aby našiel pravdu. Strihy medzi skameneným výrazom Jamesa Stewarta a hrozivým točitým schodiskom sú dostatočné na to, aby sa každému zvracalo, a pustili sa do slávnej techniky dolly-zoom kamery, ktorá sa tu používa, aby sa dala nazvať „zástrelom závratov“.

Dial M for Murder (1954) – Pokus o vraždu

Dial M for Murder je mrazivý príbeh muža, ktorý niekoho vydiera, aby zabil jeho manželku pre jej neveru. Svoj plán vykresľuje do veľmi špecifických detailov, čo len pridáva na napätí, ktoré sa šíri, keď čakáme, kým sa chopí svojej šance. Keď tá chvíľa konečne nastane, Hitchcockova kamera pevne drží tvár filmového miláčika Grace Kellyovej, ktorú rozptyľuje dobre naplánovaný telefonát. Keď sa jej vrah blíži z tieňa, jemne sa okolo nej pohybujeme o 180 stupňov, zatiaľ čo skóre Dimitriho Tiomkina bublá pod napätím. Táto scéna s obhrýzaním nechtov je dokonca zodpovedná za ikonický a nezabudnuteľný záber Kellyho ruky siahajúcej ku kamere.



Sever od severozápadu (1959) – Predbehnutie lietadla

North by Northwest sa cítil ako v bondovke predtým, ako tu boli bondovky, a v tejto scéne je to dokonale znázornené. From Russia With Love zašlo až tak ďaleko, že ho znovu vytvorilo pomocou helikoptéry. Myšlienka, že sa čoskoro stane niečo zlé, sa už začala rodiť skôr, ako sa na obrazovke objaví lietadlo na poprašovanie úrody, zatiaľ čo Roger Thornhill čaká pri autobusovej stanici v relatívne tichom a kontemplatívnom momente. Po niekoľkých mučivých napätých chvíľach ho zrazu ženie dole lietadlo. Bez hudby alebo dialógov je fascinujúce sledovať, ako Thornhill uháňa k obrazovke. Nádherný príklad naháňačky.

Rebecca (1940) – Stretnutie s pani Danversovou

Od chvíle, keď Judith Anderson vstúpi do záberu a hľadí priamo do kamery a do vašej duše, môžete zistiť všetko, čo potrebujete vedieť o oceľovej pani Danversovej. Je to prchavý a zdanlivo bezvýznamný moment vo veľkej schéme vecí, ale len pohľadom a Hitchcockovými šikovnými pohybmi kamery sa z pani Danversovej stáva črtajúca sa postava klasického thrilleru Rebecca. A jej pohľad, na ktorý nie je ľahké zabudnúť.

Notorious (1946) – Nekonečný bozk

Podľa Haysovho kódexu v Hollywoode v tom čase existovali prísne pravidlá, ktoré znamenali, že dve postavy sa nemohli bozkávať dlhšie ako tri sekundy. Hitchcock opäť hral systémom a zobrazoval intenzívnu a dlhotrvajúcu vášeň bez porušenia akýchkoľvek pravidiel. Alicia v podaní Ingrid Bergmanovej a Devlin z Caryho Granta sa pevne objímajú a zdanlivo sa bez prestania bozkávajú, no režisérovi to prešlo, keďže medzi každým šťuchnutím a šmaknutím sa pár spolu rozprával. Takmer trojminútové líčenie sa nedá odvrátiť, pretože zachytáva mladistvú vášeň dvoch ľudí, ktorí od seba jednoducho nevedia držať ruky preč.



Zadné okno (1954) – Jeff spadne z okna

Mrazivé voyeuristické Rear Window je jedným z najznámejších Hitchcockových filmov a svoju popularitu si právom zaslúži. Mnoho momentov vo filme si zaslúži miesto v tomto zozname, ale konfrontácia Jeffa (James Stewart) s jeho vražedným susedom je príliš dobrá na to, aby sme si ho nechali ujsť. Thorwald je zahalený v tieni hneď za naším hlavným hrdinom, pretože napätie narastá, až to bude ťažké zniesť. Keď Jeff náhle vymení žiarovku svojho fotoaparátu, takmer ako keby nabíjal zbraň, oslepí Thorwalda bleskom. Nasleduje napínavý boj medzi týmito dvoma, aby sa navzájom premohli, kde Thorwald nakoniec vyhodí Jeffa z okna, zatiaľ čo susedia sa na neho zdesene pozerajú.

Cudzinci vo vlaku (1951) – Úvodná scéna

Na úvodných momentoch Strangers on a Train je zaujímavé to, že Hitchcock vám v podstate povie celý príbeh hneď na začiatku. Pozorný paralelný strih naznačuje nevyhnutnosť, že sa títo dvaja muži stretnú, že ich osudy sa nakoniec skrížia. Počas tejto cesty vlakom si Bruno a Guy uvedomia, že obaja túžia niekoho zabiť, a Bruno navrhne, aby si vymenili vraždy, aby sa vyhli policajtom. Ich cesty sa strašidelne prepletajú a Hitchcock touto úvodnou scénou rozhodne nepodceňuje inteligenciu svojho publika.

Vertigo (1958) – Scottieho nočná mora

Áno, je to ďalšia scéna z Vertiga, ale nemohli sme odolať! Psychedelická farba a špirálovitý charakter Scottieho nočnej mory sú okamžite zapamätateľné. Keď nás partitúra Bernarda Herrmanna pozýva do sveta snov a Hitchcockova starostlivo vytvorená vízia, divákom zostáva milión otázok – niektoré zostanú nezodpovedané. Nepretržitá špirála je pozoruhodným vizuálnym motívom, ktorý režisér používa počas celého filmu a vsádza vám nápady do hlavy bez toho, aby ste si to uvedomovali. Existuje dôvod, prečo ho ľudia nazývajú majstrom, vieš?