Recenzia najlepších záberov – Batman: Year One je inšpiratívnejšia (a vplyvnejšia) ako Dark Knight Returns od Franka Millera

(Obrazový kredit: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Nie každý napísal ur-text o Batmanovi, natož dva, ale Frank Miller skončil presne tak, a to v niekoľkých po sebe nasledujúcich rokoch. Batman: Rok jedna je alfou omegou Temný rytier sa vracia . Akokoľvek vplyvné boli oba, možno uviesť prípad, že prvý z nich mal odvtedy väčší vplyv na tvorivé tímy, pretože je to pre nich východiskový bod, z ktorého môžu stavať, na rozdiel od konca krížovej výpravy Brucea Wayna.

Kredity Batman #404 – #407 („Batman: Year One“)

Napísal Frank Miller
Umenie od Davida Mazzucchelliho a Richmonda Lewisa
Napísal Todd Klein
Vydalo DC
Hodnotenie Rama: 10 z 10

Pohľad späť na štyri vydania – vydané v nadväznosti na Kríza na nekonečných Zemiach a ako odpoveď na vedúcich pracovníkov DC, ktorí chcú prepracovať pôvod DC Trinity – takmer 35 rokov po ich výrobe sa môže zdať ich rozsah takmer kuriózny. Na necelých 100 stranách vytvoria Miller, David Mazzucchelli, Richmond Lewis a Todd Klein príbeh, v ktorom bol každý moment starostlivo vybraný a takmer všetci sa stali vplyvnými samy osebe. Ekonomika rozprávania je najohromujúcejšou zložkou knihy.

(Obrazový kredit: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Zvážte prvé dve strany. Je 4. januára a do mesta práve prichádza James Gordon, ktorý išiel vlakom. Nie je z toho nadšený. V rovnakom čase sa Bruce Wayne vracia po rokoch preč lietadlom. V priebehu roka sa ich skúsenosti stanú priamejšie, ale kreatívny tím od začiatku používa túto vizuálnu gramatiku, aby ich spojil v príprave.

Ešte fascinujúcejšia je voľba týkajúca sa mierky. Počas cesty do svojho bývalého domovského mesta Bruce poznamená, že mal ísť vlakom, aby videl nepriateľa. Namiesto toho, aby letecká doprava umožnila pohľad z vtáčej perspektívy, Mazzucchelli a Lewis hrajú do jeho pohľadu tým, že zobrazujú jeho príchod ako oveľa menšiu zložku sekvencie ako Gordonov. Jeho tri panely na týchto stránkach sú:

1. Ten, ktorý zaberá nie viac ako osminu strany a zobrazuje rovinu; sivá obloha poskytuje dostatok priestoru pre mix pokynov pilota Todda Kleina a čitateľného kurzívy písania myslenia jeho hlavného hrdinu.
2. Bruce z profilu cez jedno z okien lietadla. Elegantný biely náter lietadla, ktorý funguje ako negatívny priestor, takže ďalšie myšlienky sa môžu za ním ťahať pozdĺž spodnej časti stránky. Dôraz na charakter tiež ukazuje, aká precízna môže byť Mazzucchelliho línia vo svojej jednoduchosti.
3. Bruce kráčajúci po letisku, ignorujúc otázky tlače. Panel zaberá na stránke ešte viac priestoru ako predchádzajúce dva dohromady, a predsa aj s dvomi prekrytými panelmi a dvomi sprievodnými titulkami pôsobí priestor oveľa menej stiesnene ako Gordonovo prechádzanie vlakovým nástupišťom, keď ním cestujúci prechádzajú.

(Obrazový kredit: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Nasledujú väčšie momenty ako tento. Už len prvé číslo obsahuje automobilovú naháňačku, Bruceov tréningový režim na Wayne Manor proti stromu, Gordonov výprask rukou skorumpovaného poručíka Flassa a jeho mužov, Bruceov útek z East Endu a následný boj s pouličným pasákom (udalosť ktorý zahŕňa aj Selinu Kyleovú), Gordonovu pomstu, Bruceov útek z policajnej väzby, jeho zranenie a spätný pohľad na smrť jeho rodičov. To všetko sa spája v jeho rozhodnutí stať sa netopierom.

Napriek tomu sa v knihe nikdy nezdá, že by sa ich tvorivý tím snažil napchať. Každý moment má stále čas vydýchnuť si, aj keď zaberá podobné množstvo miesta ako Bruceov návrat. Tempo je v podstate podobné románu, ktorý tvoria len slovesá, ale tento zjednodušený naratívny smer je prenášaný s nepopierateľnou textúrou ovplyvnenou noirom prostredníctvom remesla. Svetlo a tieň s tým bojujú rovnako ako širšie myšlienky dobrých úmyslov a zlých machinácií.

(Obrazový kredit: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Ako protiváhu tohto dôrazu na momenty je Year One tiež knihou štruktúrovanou okolo zámerného použitia elipsy. Pri prechode z jedného panelu na druhý sa preskakujú dni, týždne a niekedy aj mesiace. Účinok, ktorý to dosiahne, je niečo, čo by som tvrdil, že mnohí pri diskusii o problémoch zvyčajne preskočia. Aj keď sa v tejto knihe Miller a jeho spolupracovníci ponárajú do hrubej časti príbehu na úrovni ulice, práve tieto časové skoky im umožňujú stále obsahovať mýtickú kvalitu konania.

Zamyslite sa nad sekvenciou, v ktorej Gordon ide navštíviť Harveyho Denta v rámci svojich otázok. Hovorí o Batmanovi, ktorý vie, kedy a kedy nastražili pasce, s určitým údivom v jeho hlase, a hneď ako odišiel, kreatívny tím sa stiahol z detailných záberov na opačný záber miestnosti a odhalil Batmana za pracovný stôl. Týchto šesť – len šesť! -- Panely majú úplne ľudský faktor, keď sa Bruce schováva len tak mimo dohľadu, zatiaľ čo stále buduje postavu superhrdinu, nehovoriac o tom, že by sa dalo spomenúť, že sa Bruce a Harvey spájajú s naratívnou niťou.

Alebo zvážte sekvenciu, ktorá sa odohráva v starostovom sídle v noci 19. mája. Tím sa pretína medzi interiérom miesta, kde stoluje gothamská elita (a skorumpovaná) a exteriérom, kde sa Bruce metodicky prepracováva na miesto: podmanenie si zamestnancov , príprava svetiel a ťahanie špendlíkov na dymových granátoch. Všetko to graduje do výšky dvoch tretín – čo je zatiaľ najväčší panel – vzhľad Batmana cez rozbitú stenu a valiaci sa dym, keď hovorí „Dámy“. páni. Dobre si jedol.“

(Obrazový kredit: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Mýtický obraz je rovnako ako nočná mora, no nie taký, ktorý by existoval izolovane. Jeho sila pochádza z budovania sekvencie. Prierez medzi priestormi. Kontrast medzi vnútorným svetlom vysokej intenzity, vďaka ktorému tieto postavy sily vyzerajú ešte vychudnutejšie, a hĺbkou, ktorú Lewis vykresľuje v ustanovujúcom zábere s použitím modrej, zelenej a žltej. Je to sekvencia postavená skôr na napätí ako na prekvapení, prerazená rozbitím skla, keď dymový granát prekročí priestorové hranice a následný výbuch ich spojí. Bruce na záver hovorí: 'Od tejto chvíle nikto z vás nie je v bezpečí.' A ako by mohli byť? Priepasť bola prelomená.

Hmatateľný pocit hrôzy, ktorý sa objavil v tejto chvíli, je možno dôvodom, prečo je čítanie Batmana: Year One jediným momentom, kedy sa Bruceova krížová výprava zdala hodnoverná ako niečo, čo sa dá dosiahnuť, a nie niečo, čo nikdy neprestane. A aby sa to dosiahlo, kniha sa nepochybne podieľa na niektorých tematických uhloch, ktoré sú čím ďalej tým viac zastarané.

(Obrazový kredit: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Jedna z nich sa týka úlohy žien. Ako Selina, ktorá existuje predovšetkým ako sexuálna pracovníčka vo zvolenom prostredí. Jej vlastný príbeh o pôvode je vynechaný v preskokoch času, a preto jej krátke vystúpenia v priebehu rozprávania nedovoľujú, aby bola bližšie definovaná, aj keď tím inde ukazuje, koľko dokáže urobiť s tak málom. Aj keď je to v očiach tohto kritika nepochybne vyvážené vzhľadom na to, ako tím zaobchádza s detektívkou Essenovou, jej osobné a profesionálne zápletky z nej nikdy nerobia zlého chlapa a keďže Barbara Gordon existuje na periférii všetkého, čo sa deje, Mazzuchelliho minimalistické detaily jej výraz, keď skutočne existuje v popredí panelu (od 5. októbra), dokáže povedať toľko o jej emocionálnom stave.

Ďalší z nich sa týka Gordona, a preto má na knihu arogantnejší vplyv. Ide o to, že sa s ním v rámci policajného zboru zaobchádza ako s jedným z dobrých. Možno nie je sám, Essen je na jeho strane, no zdanlivo ich prevyšujú iní ako Flass a Loeb, ktorí udržiavajú korupciu, aby mohli ďalej ťažiť z narušeného systému.

Zatiaľ čo Bruceova križiacka výprava je do určitej miery spojená s mýtickým zobrazením hrdinu väčšieho ako život, Gordon je perspektíva v rámci príbehu, ktorá je najviac v súlade s pohľadom na úrovni ulice. Teraz – a niečo, čo malo byť evidentné už v čase vydania, keď vezmeme do úvahy verejné povedomie ľudí ako Frank Serpico – myšlienka, že z dobrého človeka s dobrými úmyslami sa stane policajt s vierou, že dokáže zreformovať inštitúciu postavenú na desaťročia systémového zneužívania sa zdajú byť bláznivé. (To je dôvod, prečo jeden z 2020 Stevea McQueena funguje - Červená, biela a modrá - náhle preruší to, čo by bolo zvyčajne prestávkou medzi dejstvom 2 a 3 – pointa je zrejmá a jej vynechanie ju robí ešte očividnejšou, ako keby ste sa rozhodli ju narativizovať).

No zároveň, keď príde čas na dokončenie knihy, tím to urobí s Gordonom. Pri spomienke na uplynulý rok poznamenáva, že niekto horší je na ceste v dvoch ohľadoch. Jedným z nich je plachý odkaz na Jokera – výber, ktorý je teraz ešte viac zvečnený koncom Batman začína – ten druhý je členom sily pripravenej prevziať moc a je údajne horší ako Loeb.

Ak je toto kniha postavená na momentoch a táto kritika je formulovaná vo viere v váhu, ktorú majú aj tí najmenší z nich, bolo by nedbalé neuznať dôležitosť rozhodnutia opustiť tieto myšlienky nad čistou triumfálny obraz Batmana, ktorý zachraňuje deň. Aspekty, ako je tento, vytvárajú dojem, že Gotham existuje aj mimo predného a zadného obalu; pred súčasnými príchodmi Brucea a Gordona a po začatí ich rozkvitajúceho partnerstva. Existuje tiež pocit, že Gotham existuje nad rámec toho, čo Mazzuchelli a Lewis zobrazujú na svojich paneloch, hoci dôsledky toho naznačujú, že časti, ktoré nie sú v knihe preskúmané, sú na tom lepšie.

(Obrazový kredit: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Batman Year One má efektívnu kvalitu, vďaka ktorej sa môže zdať malý – najmä v porovnaní s prestížnym formátom The Dark Knight Returns – napriek rozsahu krížovej výpravy. Práca, ktorú Miller, Mazzuchelli, Lewis a Klein vložili do budovania Batmana do niečoho takého veľkého, sa zdá byť oveľa väčšia, pretože sa na to pozerajú z úrovne ulice. Tým tiež založia mesto plné korupcie, zločinu a skazenosti, a to ešte predtým, ako sa objaví niektorá z galérií darebákov.

Odvtedy má kniha nepochybný a široký vplyv na tvorcov, čo je vidieť na tom, že toto je meradlo, ktoré sa mnohé následné zobrazenia Batmana a Gothamu pokúšali napodobniť. Možno sa to nedá zmeniť a možno je to preto, že Bruceova krížová výprava sa nekončí inak ako tým, ktorý navrhol Miller s The Dark Knight Rises – tvorivým rekurzívnym a nakoniec odsúdeným cyklom. Ale možno najdôležitejším vplyvom Batman: Year One je poznanie, že kniha je dielom majstrov formy, na vrchole svojich síl, a prináša ich konkrétnu víziu. Jeho inšpiráciou by malo byť povzbudenie tvorcov, aby predovšetkým presadzovali svoje vlastné konkrétne vízie, pretože možno jedna z nich by mohla byť rovnako vplyvná.

Spoilers, ale Batman: Year One je na vrchole nášho zoznamu najlepšie Batmanove príbehy všetkých čias .