Vypočuj ma, ale... Alien: Resurrection je tajne geniálny (ak všetko po Alienovi 3 je Ripleyin sen o umierajúcej horúčke)

Pozri, viem, že je to hrozné, dobre? Toľko nebudem diskutovať. Alien: Resurrection je cvakajúci neporiadok. Je to pokračovanie, o ktoré nikto nežiadal, ktoré musí preskočiť zmučenú sériu obrúčok predtým, než dokáže ospravedlniť svoju vlastnú naratívnu existenciu, v tomto bode sa mu nepodarí prilepiť podestu, spadne na tvár a utrpí dostatočný následný otras mozgu. myslieť si, že podvodné CG xenomorfy môžu vyzerať dostatočne presvedčivo na to, aby si ľudia v roku 1997 účtovali peniaze, aby sa na ne mohli pozerať.

Vzkriesenie je, vhodne, hybridný neporiadok veľkého množstva (často zaujímavých) nápadov, ktoré spolu úplne zlyhávajú. Jeho scenár obsahuje niekoľko skutočne slušných, znepokojujúcich konceptov, ale smer „temnej komédie“ je v príšernom rozpore. Morálna nejednoznačnosť Ripley je skvelým prostriedkom na budovanie napätia, ale inde je napätia tak málo, že film nedokáže vybudovať nič mimoriadne silné. Myšlienka geneticky zostrihanej mimozemskej DNA by mala byť východiskovým bodom pre karneval prebytkov telesného hororu – Cronenbergova verzia námetu mohla byť úžasná – ale v konečnom dôsledku vedie k niečomu viac, než k mimozemskému škriatkovi s detskou tvárou, ktorý skôr zomrie. rýchlo, aj keď rozhodne hrozným spôsobom, takže publikum je trochu zmätené, s kým má sympatizovať.

Ale čo ak by tento nedostatok súdržnosti mohol byť vo svoj prospech? Čo keby sme prijali nesúrodú, zmiešanú povahu filmu do rámca, ktorý ospravedlňoval jeho nekonzistentnosť, aby sme sa mohli prestať sústrediť na chaotickú konštrukciu a namiesto toho venovať viac pozornosti témam, ktoré sa odohrávajú v mnohých protichodných myšlienkach filmu? Nedávno som nad tým dosť často premýšľal. A pred chvíľou som si uvedomil, že ak oddelíme základné koncepty od prapodivného prevedenia, v skutočnosti je v tom ukrytá sakra dobrá destilácia podtextových domýšľav celej série. Alebo aspoň existuje, ak sa zameriame na cestu osobnej postavy Ripleyovej počas prvých troch filmov. Pretože na konci série sa toho deje sakra veľa.

Máloktorý protagonista filmovej série sa vyvíja a rastie tak ako Ellen Ripley medzi Alien a Alien 3. Ak by bol retrospektívny Oscar za „Najlepší dlhodobý výkon vo franšíze“, musel by mať tvár Sigourney Weaverovej vytesanú do drobnej zlatej hlavu. V každom filme sa stáva novou, ale úplne uveriteľnou iteráciou samej seba, v priamej reakcii na meniace sa okolnosti každého filmu, a čo je rozhodujúce, na následky toho, čím si predtým prešla. Vo všeobecnosti sa to drží pod povrchom, ale bohovia, ona je postava s batožinou.

V prvom filme je prinútená rýchlo rásť alebo zomrieť, od ktorej sa vyžaduje, aby vstala z pozície strednej posádky, aby sa stala silnou, tvrdohlavou a dômyselnou preživšou. Na túto rolu nie je špeciálne vybavená. Nie je obdarená neľudskou odvahou akčných hrdinov, ani nemá nadľudské schopnosti. Všetko, čo používa na to, aby prekonala utrpenie, nachádza hĺbkovým kopaním. Ale toto je len začiatok.

Veľmi dlhá, veľmi osobná cesta

V Aliens sa musí vysporiadať s jej osobnými následkami. Musí zvládnuť prirodzenú PTSD, ešte predtým, než zvažuje, že sa znova zapojí. A ona sa musí vysporiadať s tým, čo jej mimozemšťan vzal okrem očividného počtu tiel. Teraz je to žena mimo svojho miesta a času, vytrhnutá zo samotného života, za ktorý tak tvrdo bojovala, a dcéry, ktorú tu zanechala. Mohla zostať nažive, ale bez ohľadu na to stratila všetky nástrahy svojho života, a preto sa ujme Newta ako adoptívnej dcéry a tak tvrdo bojuje, aby ju ochránila.

Dostane dočasné víťazstvo a prevezme novú, tvrdo zahryznutú, pomstychtivú bojovníčku, keď má teraz niečo nové a dôležité, o čo musí bojovať – v skutočnosti to vziať späť – ale jej úspech netrvá. Alien 3 je teda jej inventarizáciou svojej konečnej straty a nihilistickej povahy vesmíru. Toto je Ripley, ktorá vie, že akokoľvek tvrdo bojuje, nech sa stane čímkoľvek, nikdy to nemusí stačiť. Chaos môže vždy vetovať jej víťazstvá. Alien 3 je teda skôr pomalou charakterovou drámou, v ktorej Ripley spracováva to, čím si prešla, čím sa musela stať a povahu jej vzťahu s mimozemšťanom samotným. Pretože po tom, čo jej život a osobnosť definovala beštia tak dlho, zdieľa s ňou zvláštny druh intimity vo filme Alien 3. Vo filme to výslovne uvádza („Bol si v mojom živote tak dlho , Na nič iné si nepamätám'), ale je to implicitné.

A napriek všetkej nezhodnej kakofónii v Alien: Resurrection je všetko toto, hlavná postava celej prekliatej série, napchaté. Je to nesústredený, tonálne šambolický neporiadok, ale náhodou alebo dizajnom áno – aspoň v abstrakcii. – hádajte o celej Ripleyovej ceste. Tak som sa zamyslel. Čo keby existoval spôsob, ako urobiť zo štvrtého filmu akýsi epilóg hlavnej trilógie? Čo keby sme mohli oddeliť jeho hlúposť od „skutočného“ príbehu a zároveň zachovať jeho podtext ako akýsi komentár o tom, kde sa Ripley na konci nachádza? A potom som si uvedomil, že môžeme. Musíme si len predstaviť, že Alien: Resurrection je horúčkovitý sen, ktorý má Ripley, keď padá do taviacej jamy, aby zomrela na konci Alien 3.

Nie, spočiatku som si tiež nebol istý, či to bude fungovať, ale úplne áno. Dôveruj mi.

Zhodnotiť a nechať ísť

Vezmite napríklad základnú domýšľavosť Ripleyho oživenia prostredníctvom klonovania. Navonok je to chabý, trochu zúfalý spôsob, ako získať mŕtveho hlavného hrdinu späť na pokračovanie, ale ak použijeme logiku snov, potom je to splnenie želania ženy, ktorá je nútená zomrieť skôr, ako skončí, keď má ešte toľko znovu získať a dať do poriadku. Čo sa týka génovo prepletenej povahy Clone Ripleyovej, ktorá žije ako hybrid človeka a xenomorfa, to je vyjadrenie umierajúcej Ripleyovej jej zmenenej povahy, fyzické zosobnenie toho, na čo sa zmenila na svojej ceste, a pokus prevziať kontrolu. v oprávnenom formáte. Nie je náhoda, že jej tunikové ramená jej dodávajú siluetu, ktorá odráža xenomorfovu postavu.

A je to tiež priznanie jej izolácie. Klon Ripley má črty človeka aj mimozemšťana, ale v skutočnosti ním tiež nie je. Skutočná Ripley bola paralelne neustále posúvaná bokom od svojej pôvodnej ľudskosti, xenomorfom a korporátnym monštrom, a na konci Alien 3 jednoducho nemôže pokračovať v normálnom živote. V tomto bode už nebude cesty späť, aj keby nemusela zomrieť.

Téma pokračuje, keď Resurrection’s Ripley objavuje a spaľuje predchádzajúce neúspešné klony, z ktorých každý je zlomenou príšernosťou, v ktorej nejakým spôsobom výslovne dominuje mimozemská DNA. Ako prejav mysle Skutočnej Ripleyovej je to umierajúca Ellen, ktorá sa pozerá späť a odmieta svoje vlastné skoršie, neúspešné ja – tie, ktoré bojovali a porazili mimozemšťana, no napokon s ním aj tak prehrali – s ľútosťou a znechutením, ich porážky reprezentované xenomorfná fyziológia predbiehajúca ich bezmocné formy.

Hlbšie obavy Ripley sa formujú, keď skúmame Aliens in Resurrection, ako aj herecké obsadenie. Volanie Winony Ryderovej je v poslednej skupine kľúčové, zosobňuje črty, trópy a vlastnosti niektorých najdôležitejších ľudí v minulosti Ripleyovej. Je zrejmé, že Call sa nakoniec stane ďalšou zastupiteľskou dcérou (napriek značnému stupňu agresivity medzi nimi dvoma), čo predstavuje Ripleyinu túžbu vrátiť sa do normálneho života. Ale na rozdiel od všetkých pred ňou je to dcéra, ktorá musí vyrásť.

Napraviť to, čo sa kedysi pokazilo

Ripley stratila svoju biologickú dcéru Amandu, keď bola ešte dieťa, a Newt zostal v detstve tiež zmrazený, zomrel v hyperspánku po mimozemšťanoch. Call teda predstavuje budúcnosť vzťahu matka/dcéra, ktorý Ripley nikdy nezažila a vie, že nikdy nezažije.

Je dôležité si všimnúť aj syntetický stav Callu. Ona je doslova simulovaná dcéra, podvedomé uznanie Ripleyovej, že stále hľadá náhradnú Amandu. A vzhľadom na dodatočnú odolnosť syntetických materiálov (sama Callová prežila veľké zabitie androidov a zotavuje sa z toho, že bola zastrelená vo filme), ako aj dôveryhodnú schopnosť, ktorú Ripley našla v Bishopovi, je úplne pochopiteľné, že Ripley by mohla skonštruovať Call týmto spôsobom. silnejší, „bezpečnejší“ náprotivok po tom, čo v tomto smere toľko stratil. Je tiež pozoruhodné, že prvotným zámerom Call v Resurrection je zabiť Clone Ripleyovú a zastaviť opätovné množenie xenomorfov, čo z nej robí dcéru, ktorá kráča v stopách svojej matky.

Čo sa týka samotných cudzincov, deje sa toho veľa. Pochabé psychické spojenie, ktoré má klon Ripley s xenomorfmi, možno považovať za ďalšie splnenie túžob, pretože Skutočná Ripleyová (ktorá v priebehu rokov exponenciálne narástla na mentálnej sile, pričom zostáva náchylná na roztrhnutie vo fyzickej konfrontácii) konečne prejavuje skutočnú silu, dominantná kontrola nad tvormi. Scéna, v ktorej si podmaňuje mimozemšťana predtým, ako mu vytrhne vnútornú čeľusť a nosí ju ako trofej, je smiešne kreslená, ak sa berie na povrch. Ale keďže skutočná Ripley sníva o tom, že konečne nakloní rovnováhu fyzických síl v súlade s jej duševnou odolnosťou, dáva to celkom zmysel.

A potom je tu samozrejme Kráľovná cudzincov a Novorodenec. Prvý z nich so svojim zbastardeným ľudským reprodukčným systémom (geneticky „ukradnutým“ Ripleyovej počas procesu klonovania a spájania génov) je strohou, nočnou morou logickou metaforou materstva, o ktoré ju stvorenia okradli svojím vpádom do jej života. A stvorenie, ktoré sa z toho splodí, detská, batoliaca sa ohavnosť s veľkými očami, ktorá s láskou vidí Ripleyovú ako svojho rodiča, je akýmsi momentom „poslednej slamy“, takmer skúšobným posledným pokušením, ktoré ju núti urobiť hrubú čiaru za celým tým. neporiadok.

The Newborn je xenózna paródia na detstvo (a teda rodičovský ideál), verzia Ripleyovej túžby po „normálnom živote“, ktorú mimozemšťania príliš zničili na to, aby bola ďalej životaschopná. Súcití s ​​tým, ale vie, že to musí zomrieť – rovnako ako ona musí zabiť svoje nádeje a zomrieť v skutočnom svete, aby ochránila ľudstvo. A tak stvorenie zničí, presne tak, ako sa posledné mimozemské embryo v skutočnom svete zrodí do ohnivej smrti z jej halucinujúceho tela. Vo svojej snovej scéne sa dobrovoľne rozlúčila so svojou poslednou nádejou na biologické spojenie, no tým, že odolala pokušeniu ďalšieho života v xeno-otrávenom svete, si až do konca zachovala svoju bojovnú ľudskosť.

A vďaka tomu sa konečne vráti na Zem, jej skutočný sen posledných desaťročí. A môže si vziať Calla so sebou. Planéta je možno vrak (aspoň v špeciálnej edícii), ale konečne je tu určitý mier, keď sa pozerá na túto krajinu. A tu je tiež vrcholné zmierenie s jej kompletnou trojfilmovou cestou. Posledná veta Ripleyovej, ja som tu sám cudzinec, je pokojné priznanie, že už nie je Ellen Ripleyovou, ktorá odišla na Nostrome, ale skôr alternatívnou verziou, vytvorenou životom, ktorý vzišiel z tejto plavby. Zem bola domovom Ripleyovej, ktorou by bola, nie tým, ktorým sa musela stať. Musela sa naučiť opustiť Ripleyovú v záujme vyššieho dobra, ale teraz, vo chvíli obetavej, mučeníckej smrti v peciach Fury 161, sa zdá, že by s tým mohla byť konečne v poriadku.

Hear Me Out je pravidelný prieskum, extrapolácia a rozšírenie GR o najväčších a najlepších teóriách a alternatívach filmových fanúšikov. Od úplne nových interpretácií až po kritické uhly, na ktoré ste nepomysleli, je to váš domov pre tú čudnejšiu stránku filmu. Hľadáte viac? Pozrite si prípad z minulého týždňa, prečo Ghostbusters 2 dáva oveľa väčší zmysel, ak sú všetci mŕtvi .